PRÁCTICA 01 – Estudio de la vivienda unifamiliar (La Casa de
Vidrio de Lina Bo Bardi) y de la vivienda colectiva (Frauen-Werk-Stadt de las arquitectas Franziska
Ullmann, Lieselotte Peretti, Gisela Podreka y Elsa Prochazka)
A la izquierda la Casa de Vidrio (1950-1951), vivienda
unifamiliar de la arquitecta Lina Bo Bardi. A la derecha la urbanización
Frauen-Werk-Stadt (1992-1997), vivienda plurifamiliar de la arquitecta
Franziska Ullman.
Formato 01-Acercamiento.
Formato 02-Relación entorno urbano.
A continuación nos centramos en la situación y contexto de
nuestras dos obras a estudiar.
La casa unifamiliar que la propia arquitecta Lina bo Bardi
ocupó como vivienda se encuentra en Brasil, Sao Paulo, en lo alto de la colina
Morumbi. Hay que tener en cuenta que la vivienda tiene mas de 50 años y todo
este tiempo la ciudad ha sufrido un cambio drástico. Sao Paulo se ha convertido
en una gran potencia económica y
financiera del sur América. La evolución
de la ciudad ha hecho de esta una ciudad collage de grandes rascacielos que
contrastan con las barriadas de favelas de una forma impactante, Todo esto
sumido en la inmensidad y fuerza que
tiene la selva en Brasil.
Todo esto tiene que
ver con la historia de la casa de vidrio ya que se construyó a las
afueras de la ciudad con unas vistas importante y en la actualidad la vivienda
se encuentra engullida por la trama urbana y casi imperceptible debido a la
vegetación tropical de la parcela.
A una escala más pequeña, advertimos que la casa se
encuentra en la parte Suroeste de la ciudad en el distrito de Morumbi, una zona
de Sao paulo de alto nivel económico llena de casas unifamiliares con grandes
parcelario. Este mundo contrasta mucho con su entorno pues cerca, se encuentra
una importante favela llamada Paraisópolis y justo al otro lado del río
Pinheiros, una extensa manzana de nuevos rascacielos que componen una zona
importante de negocios.
La parcela se encuentra en medio de la lujosa urbanización
muy cerca de la Avenida Morumbi que atraviesa todo el distrito. Dicha parcela
se produce por el cruce de dos calle que se amoldan al relieve abrupto. Con
forma de saco, la parcela tiene un gran desnivel de 10 metros solo en la distancia que se recorre
desde el exterior del recinto a la entrada de la Casa de vidrio.
La obra de Franciska Ullman del complejo plurifamiliar y de
oficinas que diseño junto a otras arquitectas sitúan en Austria, y más
concretamente en la su capital Viena.
Una ciudad histórica y una de las
antiguas del continente. A lo que se refiere a arquitectura la ciudad ha sido
una gran referente en el mundillo, con famosos arquitectos vieneses como Otto
Warner o Adolf Loos, así como ser la cuna de muchos movimientos arquitectónicos
como el Neoclasicismo o el Modernismo europeo. Conocida por su monumentalidad y
grandes obras arquitectónicas de gran escala y sentido patrimonial se asemejan
muy poco con la Frauen Stand Werk de Ullman, una obra sencilla y pensada para
la nueva sociedad lejos del carácter ''absolutista'' de la antigua Viena.
La obra se sitúa en
la parte noreste de la ciudad, cruzando el río Danubio, en el distrito de
Donaustadt. El distrito es el más grande de la ciudad, principalmente compuesto
de residencias familiares y bloques de
pisos residenciales envuelto en una gran malla de jardines y parques que
constituyen un alto porcentaje de zonas verdes de la ciudad de Viena
Nuestro pequeño barrio se encuentra en la frontera con el
distrito de Floridsdorf al oeste. Cerca se encuentra un campus universitario
sanitario y la estación ferroviaria de ''Wien, Floridsdorf Bf''.
La Parcela-Manzana de forma poligonal se encuentra entre dos
calles y esta sirve de nexo entre las dos creando espacios públicos.
Formato 03- Organización espacial y funcional.
CASA DE VIDRIO DE
LINA BO BARDI
Lina considera que el hombre debe ser el protagonista de la
arquitectura, por consiguiente, ésta debe responder a las necesidades del
mismo.
Se hace una reflexión del espacio que se quiere crear, el
cual se pretendía que fuese simple, claro y que reflejase cada una de las
funciones. Esto se ve reflejado en la división que Lina hace mediante la
disposición de dos volúmenes en los que se encuentra, por un lado la zona
social y por el otro la zona privada, cada uno caracterizado muy particularmente
por su materialidad, disposición de iluminación y tamaño de los espacios.
La zona social, que
es aproximadamente media casa, es completamente abierto y diáfano gracias a la
estructura de pilotes que logra una caja de cristal versátil y completamente
flexible a la hora de recoger en ella distintas actividades.
La zona privada es mucho más cerrada, y tiene accesos por un
corredor inmediatamente después de la escalera, o por la cocina, que juega un
papel fundamental al funcionar como núcleo que organiza los diferentes espacios
y estancias convirtiéndose así en el espacio de encuentro entre la zona pública
y la privada, y asimismo del encuentro entre el personal de servicio y los
dueños de la casa. Esta zona privada está constituida por muros de carga que
brindan mayor privacidad y logran, mediante el tabiqueo, una división de
espacios regularizada.
También es importante resaltar el valor que se le da a los
patios. El que atraviesa la zona pública proporciona una ventilación cruzada y
respeta el lugar de un gran árbol plantado con anterioridad a la casa. Y el
otro dispuesto en la zona privada para brindar iluminación natural al espacio
privado de los dueños y separar las habitaciones de los empleados de las de los
propietarios conformando así un cuerpo en “U”.
FRAUEN-WERK-STADT
Ullmann analizó cuál es el modelo de ciudad que mejor
se adapta a la composición actual de las familias, especialmente pensando en
las mujeres y sus necesidades vitales a medida que pasa el tiempo. La experta
austríaca dibujó tres posibles escenarios. En el primero de ellos, una mujer
trabajadora sin hijos establece un patrón de comportamiento triangular, que la
hace bascular entre tres espacios diferentes: el lugar de trabajo, su
apartamento y la zona de ocio. Una pareja sin hijos amplia este triángulo al
espacio donde hace las compras. El escenario crece aún más cuando aparecen los
niños, y las necesidades familiares ya incluyen el desplazamiento a la escuela
y a los espacios donde harán sus actividades. Facilitar el traslado entre unas
zonas y otras, posibilitar el acceso al transporte público y diseñar zonas
peatonales de conexión es la tarea del arquitecto. “La calle es una habitación.
Una habitación común para el consenso”, aseguró la arquitecta. Es experta en la
construcción desde una “mirada social”, es decir, teniendo en cuenta variables
como la composición social de las familias o el desarrollo de la demografía.
El modelo de familia está
en proceso de transformación, dejando paso a una gran diversidad de formas de
convivencia. Los proyectos de vivienda deben basarse en patrones reales y
responder a las necesidades personales en cada momento de la vida. Ullmann
habló de un edificio de apartamentos construido en Viena que se adapta a las
características de sus habitantes. Por un lado, las primeras plantas del bloque
se destinan a jóvenes estudiantes. Se trata de mini-lofts que satisfacen sus
demandas, con no más de 40 metros cuadrados, pero totalmente equipados. El
resto del edificio se destina a vivienda asistida para gente mayor, que tiene
también unas necesidades especiales.
Se buscaron numerosas
mejoras en los apartamentos y en las condiciones de vida creando espacios que
pueden ser utilizados para realizar actividades conjuntas.
Estas viviendas se
encuentran posicionadas de manera que se crea y brinda a la ciudad una vía urbana
que conecta la urbanización con la ciudad, una columna vertebrar que organiza,
se buscó el espíritu comunitario que brinda patio residencial creándose
numerosos espacios públicos y semi-públicos.
Formato
04-Público/Privado.
CASA DE VIDRIO DE
LINA BO BARDI
Como hemos dicho anteriormente,
la separación entre los espacios públicos y privados en esta vivienda es total.
Se tenía muy clara la estructura compositiva que se quería lograr por ello la
separación es total; con el apunte del espacio de la cocina que funciona como
núcleo de unión entre las distintas zonas.
Esta separación de lo
público y lo privado va más allá de la mera organización espacial de la casa.
En la parcela, mediante la utilización del bosque brasileño que Lina crea,
aísla por completo a la vivienda de su contexto territorial dentro de la enorme
ciudad de Sao Paulo.
FRAUEN-WERK-STADT
Lo público y lo privado
se funden en esta urbanización especializada en mejorar la vida a las madres
trabajadoras pero también para otros grupos sociales como son los estudiantes o
los ancianos que, por su edad, ya son dependientes.
Se crean así viviendas
flexibles en los que se puede lograr tanto la privacidad que brinda una
vivienda convencional como un espacio diáfano de loft gracias a paneles
móviles.
Además, a lo largo de
toda la urbanización se crean numerosos espacios semi-públicos y espacios
públicos que se brindad a la ciudad para su disfrute. Se prestó especial
atención con estos espacios, se tuvo sensibilidad para crear espacios “contra
el miedo”, activar el control social de los espacios al aire libre: las cocinas
están orientadas de manera que desde ellas se puede visualizar el espacio de
parque de los niños, áreas de acceso generosos en las escaleras creando zonas
que se pueden hacer temporalmente disponible para las actividades conjuntas de
los residentes…
Formato 05- Estructura y materialidad.
Para continuar nos centramos en la estructura de ambas
obras:
Para conseguir la sensación de flotamiento de la Casa de
Vidrio la estructura es doble.
La parte que flota esta compuesta por delgados pilote de
acero de 10 cms de diametro de color ceniza que según la arquitecta tienen este
color para confundirse con los árboles que le rodeaban. Además toda la planta
principal esta de arriba abajo acristalada haciendola transparente.
La parte trasera de la casa esta anclada en la tierra por 3
anchos muros cerámicos de carga que
forman el patio y la zona del servicio.
Esta ultima parte contrasta mucho con la delantera.
Mientras una es muy moderna y atrevida
la otra es muy tradicional respecto a los materiales y estructura emulando las
sencillas construcciones brasileñas.
En la obra de Ullman la estructura se basa en la tipología
convencional de los edificios plurifamiliares. Una retícula de pilares en crujía
que se amoldan las plazas públicas existentes
La estructura de hormigón de pilares y vigas que se utilizan
aquí permiten que la primera planta del complejo y deje pasar la luz al
interior. Esta elección apoya la idea de seguridad y tranquilidad que la arquitecta
quería plasmar en el proyecto.
Formato 06 – Principios compositivos, unidades,
agregaciones, comunicación.
“Una
calle es un habitáculo, un habitáculo comunitario de pleno acuerdo”. - Louis I.
Kahn quiere decir que lo que ocurre en la calle es de interés común. Crear este
espacio común como una vía pública peatonal fue el comienzo del proceso de
diseño.
sistemas de [comunicación]
Plaza. La atmósfera de la
plaza como un lugar de movimiento, quedar y encontrarse fue reforzada con los
corredores abiertos en la primera y cuarta planta.
Vía peatonal. La mayoría de los núcleos de las casas se recogen a
lo largo de la vía peatonal. En
importantes puntos estratégicos y esquinas hay también espacios comunes.
Formato 07 – Idea de arquitectura
LINA
Lina Bo Bardi siempre antepone las personas a sus proyectos.
Nos encontramos aquí con el que es su primer proyecto construido; se denota el
ansia que tenía la arquitecta por realizar esta obra y la clarividencia con la
que la divisó.
“Su singularidad radican en la modernidad de la relación con
el medio ambiente y la inserción en el paisaje”.
(Luis Fernando Franco).
En el proyecto se genera un claro contraste entre la parte
anterior de la casa: pesada, de hormigón, con la posterior: una liviana caja de
cristal que insinúa el vivir en la total naturaleza.
ALEGATO: ARQUITECTURA MODERNA TRADICIONAL
ULLMAN
En 1991, comienzan a incluirse los intereses de las mujeres
en el ámbito de la Planificación vienesa.
Las reuniones que mantendrán los arquitectos en estos años
marcarán las directrices en la estrategia de integración del enfoque de género
en la Planificación.
Promover el contacto entre vecinos a través de los espacios
sociales mencionados anteriormente, procurar sensación de seguridad, considerar
diferentes tipos de establecimientos de familia y fases de la vida.
UN IMPACTO SOCIAL EQUILIBRADO TIENE QUE SER CONSIDERADO TAN
IMPORTANTE COMO LA FUNCIONALIDAD O LOS VALORES ESTÉTICOS.
Todas las necesidades de la vida cotidiana deben encontrarse
en las inmediaciones de la vivienda
TRABAJO + CUIDADO FAMILIAR
SIMILITUDES
ABANDONAR PRECARIEDAD FEMENINA
IMPACTO SOCIAL: FACTOR DE PRIMER ORDEN
EXTENSIÓN DE LA VIVIENDA PRIVADA HACIA LO PÚBLICO
Formato 08 – IDEA DE CUERPO; ESPACIO Y CUERPO
cuerpo cuerpo el
cuerpo
Posiciones precarizadas en lo simbólico dominante se
corresponden con posiciones precarizadas en las relaciones
laborales
Cuando la voz es cuerpo, cuando el sueño es cuerpo, cuando
el trabajo se concreta en el cuerpo. mi sistema se pone
nervioso. precariedad filtrándose. reajustando el
cuerpo conforme al presupuesto. cuerpo como lugar de
resistencia, espacio de negociación,
la gramática dolorosa del
trabajo, gramática, incorporada, la ranura del cajero es una
más de mis fisuras, y es desconfiada. tiempo y dinero se
confunden. cierro los ojos en el metro y escucho
la fábrica.
mi sistema está nervioso,
diferencia como carencia/la diferencia como carencia/
cuerpo no normativo / cuerpo en precario / la
precariedad declinando jerarquías.
Precarias a la deriva,
2004, A la deriva por los circuitos de la precariedad femenina, Traficantes de
Sueños, Madrid
boceto de Franziska
Ullmann
Louise Bourgeois,
Femme maison, 1946
mujer-casa /
casa-mujer
Es difícil saber si es el organismo el que invade el espacio
arquitectónico o es la arquitectura la que está aprisionando al cuerpo.
[posible] alegato feminista crítico con el confinamiento
tradicional de las mujeres en el espacio [doméstico]
naturaleza ambivalente de la casa: lugar de la sociabilidad
femenina/ espacio de reclusión
Eva Lootz
Pensar el [cuerpo] como mujer
elástico y
vibrante:
Identidad funcional de emergencia
lengua de las mujeres
arte como proyecto [emancipador]
libertad
mujer ausente narraciones primera cabaña
Adán -- contrapunto [ casa Eva en el paraíso, L. Bourgeois]
casa- laberinto- tumba- caverna [útero materno]
Gaston Bachelard
